当前位置:主页 > 财经 >

台湾综艺模式水土不服 可远观而不可亵玩焉?

发布时间:2018-01-02 11:15 点击次数:

  您当前的位置 :新闻中心 > 娱乐新闻 > 娱乐动态 正文

 

 

字号:

 

台湾综艺模式水土不服 可远观而不可亵玩焉?

南海网 时间:2010-12-16 21:33 来源: 精品购物指南 作者:

台湾综艺模式在内地水土不服

  撰文、编辑/马驰

  近两年各大卫视拼命上马综艺类节目,这些节目成了各家电视台争夺观众的秘密武器。各家竞争之惨烈可谓是盛况空前,往往是你上马一个新节目,我马上就得跟进一个,你玩相亲,我就搞交友,你搞唱歌比赛,我搞就卡拉OK争霸。综艺节目的兴起让一大批台湾电视人嗅到了大陆电视人点起的烟火味,于是他们带着自己的团队和经验来到大陆,想要在这个新的战场大显身手,但是经过几个回合的较量,收视率纷纷溃败,究其败因只有一个,那就是水土不服。

台湾综艺模式到了大陆总是不接地气

  谈到综艺节目,在电视圈里有这样一句口号:“日韩学欧美,台湾学日韩,我们学台湾。”中国台湾综艺节目对中国大陆电视同仁究竟有多大的影响?为什么一提到综艺我们第一个就会想到台湾?台湾综艺节目教父王伟忠告诉我们,“台湾有100多家电视台,大家都在极其有限的条件下为了收视率拼个你死我活,大家拼的就是创意。”一个好的创意是一个节目生存下去的根本。如果说创意就是台湾综艺节目的金字招牌,那么创意这种东西恰巧正是大陆电视制作人最为欠缺的。这也是大陆综艺节目拼命模仿甚至克隆台湾电视节目的重要原因。

  台湾综艺模式到了大陆总是不接地气

  台湾的电视制作资金其实十分有限,有的时候甚至可以用简陋来形容,就算是在大陆非常火爆的《康熙来了》每一集的制作费也不过几万块新台币而已,这样的制作规模放在大陆恐怕连租个像样点儿的摄影棚也不够。于是台湾的创意加上大陆各大卫视雄厚的实力成了海峡两岸电视节目合作的主要模式。当然这样的组合是非常理想化的状态,往往落到实处始终会存在各种各样的问题,两岸的合作模式从台湾制作人单打独斗发展到整个节目制作团队集体移植,从主持人到大陆淘金发展到节目模式原封不动的照搬,似乎没有一种合作模式能够做到十全十美。无论是制作人、制作团队,还是克隆的节目,或多或少都会有点儿水土不服。

  台湾制作团队输了收视率

  其实早在20年前,各大卫视还没有“上星”之前,央视就已将开始和台湾的制作人进行合作了,比如众所周知中央电视台的《正大综艺》,其制作人就是台湾的金牌制作人江吉雄,江吉雄就是台湾综艺大佬王伟忠的师傅。请来台湾一线的电视节目制作人直接参与电视节目的制作是大陆电视人学习台湾综艺节目的萌芽阶段,这一时期,有不少知名制作人为大陆观众奉献了许多优秀的综艺节目,制作人张志鹏在大陆制作了《金苹果》(央视一套)、《情艺在线》(央视四套)、《天使任务》(山东卫视)、《创智赢家》(东方卫视)、《超级星秀场》(湖北卫视)、《娱乐星工厂》(重庆卫视)、《周六乐翻天》(陕西卫视)等节目。制作人张中炎,在大陆制作的《开心辞典》(央视二套)、《人物》(央视十套)等节目也影响广泛。这些请台湾制作人做出的节目取得成功之后,各大地方电视台掀起了一股对台湾制作人的盲目迷信,台湾电视制作人也开始拉上制作团队来到大陆淘金,但大都因水土不服而草草收场,用一位知名制作人的话来说,“在2002~2003年期间,台湾团队在大陆死得很难看!当时台湾制作人犯的错误就是太自负,他们觉得大陆做综艺的人很笨,于是就把在台湾录好的片子直接带过来,完全没跟当地的文化融合,久而久之,节目越做越台湾,广电总局不允许,也跟本土观众胃口脱节,收视率惨败!”由于不了解大陆电视圈的独特生态环境,无数台湾制作人在大陆输了收视率,就连在台湾呼风唤雨的王伟忠也不例外,他的团队和江苏卫视合作的一档栏目《幸福晚点名》就因为收视率和节目尺度的原因处在“下课”的边缘。关于生搬台湾本土综艺节目是否会水土不服这一问题,王伟忠说:“只要我水土服了,节目肯定也服了。”

  台湾主持人不再挥洒自如

  由于网络的发达,台湾综艺节目在网络上培养了一大批大陆观众。甚至有些还没有来过大陆的台湾明星在大陆都已经有了粉丝团,更不用说那些在台湾主持界当红的一哥一姐们。在大陆是否受欢迎成为衡量一个台湾主持人是否成功的重要标准。《康熙盛典》这样以综艺节目主持人为噱头的商演活动都能在大陆引发热烈追捧,台湾综艺节目的影响力可想而知。能够请到台湾主持人来主持节目成为了大陆电视圈的一种时尚行为。大量的台湾艺人纷纷来大陆主持节目,从A咖到F咖只要有点名气,肯定就会有大陆电视台鼎力相邀。一时间各大卫视周末黄金时间的综艺节目几乎都能看见台湾主持人的身影。但是由于存在文化差异以及说话尺度方面的问题,这些主持人到了大陆往往容易变得苍白无力,完全没有了在台湾综艺节目里嬉笑怒骂的本事。比如吴宗宪当初在央视主持的节目,只有四期就停掉了。该栏目对吴宗宪的加盟不仅没有任何宣传,甚至在央视网站上都没有介绍。据悉,没有宣传的原因是吴宗宪一贯的“黄腔”做派与央视相关规定格格不入,对他的使用要“慎之又慎”。尽管吴宗宪自从加盟该栏目后,没有摆出大牌的架子,而是一切行动听指挥,但最后央视还是将他拒之门外,原因无非还是“尺度”的问题。台湾本土培养出的主持人虽然在风格上相对开放,但也有人质疑,台湾综艺节目在内容上流于表面,缺乏深层的文化素养。此外,大陆和台湾的文化价值体系毕竟还有差别,台湾主持人如何能够理解大陆价值观并打动大陆观众?越来越多带着强烈台湾娱乐烙印的台湾综艺人才进驻大陆地方电视台,也出现了水土不服的状况。

  王伟忠:电视节目接地气最重要

  我不认为台湾的节目形态或者是主持人来到大陆就一定会好。尤其是电视。电视是个流行的东西,是要和社会的呼吸同步的,大陆的电视节目的发展还是需要自己的节目制作人足够强大。现在大陆电视节目的制作尺度还是非常的严格,而在台湾却已经非常开放了,所以台湾的节目相比较来说意会比较多,但是很可惜的是,在台湾电视节目的制作成本非常有限,所以台湾和大陆这两者之间的互动会很有意思。毕竟电视还是很本土化的,和当地的文化环境有很大关系。外来的和尚不见得会念经,我们有的只有经验,对我来讲,我来大陆比较多,对这里的文化了解得不少,但是我的想法只是合作。我们公司和江苏卫视做了一些合作,我手下的一些制作人也开始来大陆发展,都还处在一个适应的阶段。其实没有那么容易。无论是制作模式还是观众都不太一样。制作一个电视节目,能了解当地的文化特色是最重要的。

  失败案例《幸福晚点名》

  这个节目在形式上完全照搬台湾综艺节目《大学生了没》,幕后制作也来自王伟忠的团队,具体由詹仁雄执行,同时也尝试台湾制作团队与大陆主持人搭档的模式。可以说,王伟忠是把台湾的综艺模式直接copy到了大陆。从节目早期来看,王伟忠更从台湾搬来几位综艺达人如赵正平、张克帆、NONO等来带动收视(节目后期,这些人的身影已不多见),但《幸福晚点名》由于时间段的原因,收视一度陷入低迷,直到被叫停。另一个重要的原因便是节目内容尺度超越广电总局“反三俗”的范围,对此江苏卫视方面目前还保持缄默。有观众指出,《幸福晚点名》的节目尺度越来越大,行为举止带有暧昧与挑逗,越来越多“不走寻常路”走红的网络红人纷纷搔首弄姿出现在荧屏。而节目的话题敏感尺度越来越大也是另一处被“诟病”的地方,比如“制服女郎”“S型女人”“我的女友很火辣”“分手了还能不能做朋友”等都极具视觉卖点与话题效果,而这些尺度容易失控。

湖南卫视的综艺节目

  成功案例《天天向上》

  湖南卫视的地产综艺节目一直都是中国综艺类节目的典范。《天天向上》用台湾制作人的话来说就是一个接地气的节目。虽然节目中也有台湾主持人欧弟,但他绝对不是节目的主角,在庞大的主持群中,台湾主持人特有的搞笑功力反而显得尤为突出,但是又不十分过分。该节目非常了解本土观众的收视特点,娱乐搞笑的同时又不失内涵,堪称当今国内最为成功的本土综艺节目。

  台湾综艺节目

  究竟有什么好看

  台湾的综艺节目经过将近30年的发展已经形成了自己独特的气质,影响范围遍布全球华人地区。综艺节目是了解台湾的一面镜子,节目里面的喜怒哀乐浓缩了中国台湾社会的方方面面。在各种各样纷繁复杂的综艺节目中,台湾的一切都被搬上电视荧幕,无论是痛哭流涕的政治人物还是突然爆红的网络红人,都能在节目中找到相对应的形象,无论是本尊、皮偶还是被滑稽模仿。台湾虽小,竟然有100多家电视台,因为竞争的压力,成本的降低,收视率的残忍,出现很多的怪现象。为了争夺收视率,各大电视台不顾一切地取悦观众,于是在综艺节目里经常看到前一秒还光鲜亮丽的明星们,后一秒头上就被套上丝袜扮丑,甚至还要用咸鱼打脸。恶搞、爆料、荤段子、在节目上对骂都已经成了家常便饭。有人可能会觉得台湾的电视节目很低俗,没内涵更没品位,但是观众们看的却很开心,尤其是看到那些有头有脸的人物在综艺节目上被主持人欺负时,更多的时候大家是会心一笑。无论是政治名人还是国际巨星到了台湾的综艺节目里都只有被整的份儿。近几年由于网络视频的快速发展,越来越多的年轻人开始追捧台湾综艺节目,那些常常出现在节目中的综艺咖成了网络媒体的明星。一些名不见经传的边缘人因为综艺节目在大陆爆红,当然也有大陆的艺人在上了台湾的综艺节目之后成为网络上讨论的热门人物。

  多元化的节目类型

  台湾综艺节目竞争非常激烈,一个节目想要存活下来非常不易,更多的时候是样片还没有在电视台播出就因为不好笑而被电视台给毙掉了。一个节目取得成功之后跟风的作品马上大规模出现,直至自我复制到死。所以能够长期存在下来的节目都要极具特色。一个好的点子成为一个节目能否长期生存下去的首要标准,比如说《康熙来了》,这个节目把看点定位在了主持人而不是嘉宾,无论参加节目的来宾是什么人,主角都是小S和蔡康永,这两个人一个谐星配一个书生,前无古人后无来者。再大的腕儿也免不了在《康熙来了》被小S“吃豆腐”、被蔡康永的问题刁难。藐视一切正经人和正经事并使其娱乐化成了《康熙来了》 的标签。除了《康熙来了》这样的谈话节目,台湾综艺还有各种类型,美食类、美容类、户外游戏类、博彩类等等只要是能让观众看着高兴的就会有相应的节目类型,但无论什么类型的节目必定是明星主打,从一线“三栖”的大腕儿到不入流的“菜鸟”,在节目中人人平等,甚至还会出现小明星在制作人的唆使下用软棒很K大腕儿的脑袋。这就是台湾综艺节目的特色。

  热门节目推荐

《康熙来了》

  01 百无禁忌《康熙来了》

  主持人:蔡康永、小S

  节目特点:什么都敢聊

  经典时刻:快告诉小S你的第一次是在几岁

  2004年开播以来,《康熙来了》成为最受欢迎的综艺节目。蔡康永和小S这对稀奇古怪的主持搭档成为该节目的最大看点,这是迄今为止唯一一个敢对各种来宾一视同仁的谈话类节目。无论是连战、马英九、李敖还是四大天王都免不了吃到两位主持人给的苦头。即使知道要被主持人讽刺、刁难,想要上“康熙”的名人还是络绎不绝,这个节目的影响力有多大,看看有多少人因为“康熙”一夜成名吧。值得一提的是,另外两档热门节目《国光帮帮忙》和《王牌大贱谍》的主持人也是因为在“康熙”的走红才有机会走上前台成为当红节目主持人。

  02 专爆内幕《王牌大贱谍》

  主持人:黄国伦、梁赫群

  节目特点:我们专门告诉你幕后发生的猛料

  经典时刻:黄国伦的冷笑话加上小梁哥的怪笑

《王牌大贱谍》

  黄国伦是著名音乐人,成名曲是王菲的《我愿意》,蛰伏10年,最终在《康熙来了》找回第二春转型成为通告艺人。梁赫群是著名节目制作人,曾经制作过多档娱乐节目,包括《康熙来了》和《我猜》等,通过《康熙来了》走向前台成为当下最热门的娱乐节目主持人。《王牌大贱谍》主要以爆料和讲内幕为节目的主要内容,嘉宾多为幕后工作人员和资深媒体人。这种以讨论幕后故事为主题的谈话类节目为台湾首创,尤其是资深媒体记者的参与更为节目增加了可看性。该节目制造话题的能力一度超越同时段的《康熙来了》成为最为热门的谈话类节目。

  03 我们只谈男人《国光帮帮忙》

  主持人:屈中恒、孙鹏、庹宗康

  节目特点:“国光帮”告诉你怎么玩才是真男人

  经典时刻:来宾被孙鹏“童子拜观音”

《国光帮帮忙》

  国光艺校与华岗艺校都是台湾艺人的摇篮,几位主持都是国光艺校的同学,他们的团体被称为“国光帮”。这个节目按照王伟忠的话来说最大的特点就是“物化女性”。作为谈话类节目内容主要是聊男人的生活,从美女、香车聊到陪老婆去产房。由于属于深夜节目话题尺度较大,深受广大男性观众的欢迎。

  04 大明星来下厨《型男大主厨》

  主持人:曾国城、阿基师、詹姆士

  节目特点:简简单单出好菜

  经典时刻:大明星系上围裙下厨房

《型男大主厨》

  曾国城是台湾主持界大哥级的人物,搞笑功力十分强大,加上两位厨师,阿基师传统、具有亲和力,詹姆士时尚、一丝不苟,三个人的组合再加上一个无厘头的助理女主持,笑料十足轻松愉快。节目上每一次推荐的美食不仅简单易做而且创意十足。除了两位大厨的手艺,节目上经常会有大牌明星光临,看大明星做拿手私房菜也是该节目的一大看点。

  05 爱美女人必修功课《女人我最大》

  主持人:蓝心湄

《女人我最大》

  节目特点:告诉你一个漂亮、性感女人需要的一切

  经典时刻:蓝心湄带着姐妹们一起感受热辣的美体课程

  节目口号是:全新企划、劲爆内容、新鲜单元能抑制无聊;加速排除心情暗沉;专门解决女性情欲困扰,提供流行新潮元素,让你迅速恢复光彩自信。讨论各种女性感兴趣的话题――从头到脚,从里到外,从身体到心灵。该节目引起的女性时尚热潮,席卷海峡两岸,经常在节目上传道授业的老师也成了当下最受女性追捧的热门人物,例如红到发紫的牛尔老师。不但如此,只要是节目上推荐过的商品,马上就会成为广大女性疯狂购买的热门产品,淘宝上甚至还出现了专卖《女人我最大》系列产品的专卖店。无数的女网友们捧着笔记本坐在电脑前面边看边记录下每一条能够让自己永葆青春的时尚信息。

  06 你真的不懂大学生《大学生了没》

  主持人:陶晶莹、阿KEN、纳豆

  节目特点:年轻人的生活就是这么奇怪

  经典时刻:十几个大学生一起痛哭流涕

《大学生了没》

  该节目主要讨论大学生身边发生的各种热门话题。话题设置五花八门,甚至还会有一些敏感话题,比如大学生该不该同居等。该节目以轻松幽默的方式讨论大学生的生活以及他们对现在生活状态的认识。这个节目也成为大学生进入演艺圈的一个平台,几个形象较好,能言善辩的固定嘉宾已经成功转型为综艺明星。

  台湾综艺节目的固定班底

  为什么台湾的综艺节目能够长时间地处于高速的新陈代谢当中?一方面是因为节目的更新速度很快,另一方面是因为有一群专门靠着综艺节目糊口的综艺咖,无论节目如何变换,不变的永远是参加这些节目的“谐星”们。正是有了这群人的存在,台湾庞大的综艺文化才得以成型。这些人来自社会的各个角落,谁都有可能一不小心成为综艺红人,只要你有话题可聊。他们有的是过气偶像,有的是搞笑艺人,有的是电视剧演员,有的是社会热点人物,还有的干脆是某位明星的家人。这些人每天穿梭在各个电视台的摄影棚之间,靠讲冷笑话和被主持人消遣为生,他们是台湾综艺的最重要组成部分。

  谐星分级A到F

  台湾谐星界按照A咖到F咖分成三六九等。A咖一般都是大哥级的人物,如吴宗宪、胡瓜、张菲、徐乃麟等一线主持人才能被称为A咖。他们一般都有自己固定的节目,并不会靠上不同的综艺节目为生,他们都是综艺界的大腕,有一定的地位,甚至可以决定一个节目的生死,他们是综艺节目的领导者。

  A 咖代表吴宗宪

吴宗宪

  拿手绝活:讲荤段子、拿搭档开涮

  口头语:嘿嘿,厉害了

  A咖靠着手上节目的数量分高低、论上下,能不能请到A咖、节目里有几个A咖是衡量一个节目好坏的重要标准,在台湾综艺节目的黄金年代里,这些“大哥”们集万千宠爱于一身,呼风唤雨,无所不能。

  B咖代表小钟

  拿手绝活:表演烂魔术

  特点:自制罐头笑声

小钟

  B咖在综艺界有一定的地位,但是往前一步难于登天,基本上没有固定节目,混迹于各种综艺节目之间,幸运的话可以成为A咖节目里的固定班底。好不好笑、有没有绝活是衡量一个出色B咖的最高标准,他们是综艺界的中坚力量。

  C咖代表黄登辉

  拿手绝活:模仿伍佰

  特点:疯疯癫癫

  C咖到F咖基本上不是新人就是综艺界的边缘人物,一般总是充当救火队员的角色,在某综艺节目需要凑人数的时候才会想到他们。这些人施展浑身解数想要在综艺圈出人头地,所以什么节目都肯上。他们往往是在节目中被整得最惨的,比如谐星小甜甜刚出道时在节目上扮演人肉皮球被综艺大哥们踢来踢去。

  是谁在靠综艺节目混饭吃

  过气偶像

  台湾演艺圈有很多艺人在不红以后都选择了走综艺咖这条路。这些人大多数发过一到两张唱片,有的是偶像团体,也有当红模特。退居二线之后在综艺节目上露脸成了他们生存的饭碗。

张克帆

  张克帆

  成为“谐星”之前的身份:前偶像团体“红孩儿”成员

阿弟

  阿弟

  成为“谐星”之前的身份:前偶像团体“Energy”成员

阿雅

  阿雅

  成为“谐星”之前的身份:畅销女歌手

  搞笑艺人

  这类人以搞笑为职业,经常在政治讽刺类节目中扮演角色。具有极强的喜剧功力,模仿是他们的拿手好戏。除了在政治讽刺类节目里扮演角色以外,他们也会参加各种综艺节目,有他们在就不怕没笑料。

九孔

  九孔

  模仿人物:叶问、犀利哥、王力宏、金城武

  特点:经常模仿热点人物,搞笑走浮夸路线

  幕后工作人员

  幕后工作人员由于多年从事综艺节目的制作工作,对这个行业的内幕非常了解,于是便成了一些节目的座上宾;同时由于他们不同于一般的艺人,通常在节目上敢说敢做,甚至敢在节目上直接爆粗口,有时还敢直接动手打人,于是深受观众们的喜爱。这些幕后工作人员走上前台是台湾综艺节目近两年发展的趋势。

赵正平

  赵正平

  身份:制片人

  特点:经常在节目上爆粗口

沈玉林

  沈玉林

  身份:著名节目制作人

  特点:经常在节目上爆料,讲不着调的冷笑话

  王伟忠谈台湾节目的现状

  台湾的电视节目跟风很严重,比如我做完《康熙》马上“顺治”“嘉庆”就来了。这是没有办法的事情。台湾电视最好的时代是在80年代,无论是电视、电影和现在大陆电视发展很像,百花齐放、百鸟齐鸣。那个时代的制作人都很牛,就是不抄国外的。自己想办法,沾地气做节目,做电视、做电影、做文化。但现在的媒体已经没有了媒体精神,只报八卦,八卦到底,一个八卦可以炒半年。

  台湾的媒体这一两年又有变化,除了不同政治阵营的对立,一个连续剧每一天要在媒体播出2个小时10分钟,而且制作成本又低,就是一帮人永远玩同样的故事:结婚、怀孕、车祸。怀孕要怀个两年还不见孩子生下来,车祸可以撞8次人还死不了。观众的年龄层老化得非常严重,年轻人已经很少在看电视,现在几乎已经没有年轻人会说我要几点赶回家看特定的节目。同时台湾的电视媒体也在换人,有媒体理想的人越来越少,商业化的运作渐渐成了主流。我们干媒体的人,很容易受到商业化的冲击。其实我们是不那么喜欢赚钱的,而是喜欢去反映这个社会的变化。

  台湾模式

  并非大陆综艺节目的灵丹妙药

  制作人:培养本土力量才是根本

  大陆的综艺节目盲目地学习台湾,从照扒节目形式到干脆请来台湾的制作人全权负责,走过了不少的弯路。单拿出来,台湾的节目是好节目,台湾的制作人也是个顶个地棒,但是如何让他们和本土文化相结合就成了一个大问题。纵观那些在大陆碰了一鼻子灰的制作人和那些花了大价钱做出来却半路夭折的综艺节目,没有一个不是败在了没有接地气上。大陆的制作人完全没有创新的动力,只是一味地抄袭,不光是抄袭台湾节目,这几年又开始抄袭美国的综艺节目。原创动力不足是大陆综艺节目发展的瓶颈,无论是台湾模式也好,美国模式也罢,都会因为文化差异的原因出现各种各样的问题。正如王伟忠所说:“只有生活在这片土地上的人才能了解这里的人们需要的是什么,无论外边的东西多么花哨,都不接地气,成功不了。”大陆的电视节目想要崛起,还是要靠培养自己的制作人,只有自己的制作人强大起来了,电视节目才能好看。

台湾综艺节目

  主持人:外来的和尚不一定会念经

  经常看到台湾的综艺节目上,某位嘉宾谈到来大陆淘金时会遇到的种种问题。其中谈到最多的就是文化的差异,比如在台湾讲得通的笑话,大陆观众就不一定能听得懂,在台湾可以随便说的话,大陆的导播听了就会生气。同样的道理,赵本山去台湾演出,台湾的观众也不见得能找到笑点。许多大陆电视台花大价钱请来了台湾当红的主持人担任节目的灵魂,多数情况下会大失所望,在台湾看着挺好笑的怎么到了大陆就不灵了呢?王伟忠用5个字贴切地形容了这种状态叫“橘过淮则枳”。他说:“有些东西是远香近臭的,真的全盘照抄反而会质变。有的时候保持距离是一种美感。一个节目会成功要靠天时地利人和,缺一不可。有的时候不一定要大改变,就保持它原有的样子。”相反看看比较成功的《天天向上》,里面也有台湾主持人欧弟,这个节目为什么不存在“橘过淮则枳”的问题?是因为这个节目的第一主持人是汪涵,他了解节目应该有的节奏和分寸,欧弟偶尔的爆发会被他及时收住,汪涵的冷幽默加上欧弟的灵光一现绝对是完美的组合。这是这个节目成功的主要原因。

台湾的电视节目

  节目:取其精华去其糟粕

  台湾的电视节目由于尺度的问题,经常会有一些出格的举动,有的时候甚至不入流的东西也大行其道。大陆的电视节目近年来也开始出现媚俗化的倾向,比如在摄影棚里换衣服等事件的发生。其实大陆的电视制作人在盲目地学习台湾经验的同时特别容易学偏了方向,有些吸引眼球的点真的不适合移植到大陆的电视节目当中去,比如那些揭露个人隐私、爆料八卦、在节目中吵架等等。真正应该去学的节目是如何关注生活、如何制造话题,甚至来探讨我们身边发生的微小变化,这样的节目才有意思,才是大陆综艺节目发展的方向。

 
 

 南海网    责任编辑: 南宫海

版权声明:
·凡注明来源为“南海网”的所有文字、图片、音视频、美术设计和程序等作品,版权均属南海网所有。未经本网书面授权,不得进行一切形式的下载、转载或建立镜像。
·凡注明为其它来源的信息,均转载自其它媒体,转载目的在于传递更多信息,并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。

 
 

 我来说两句                                       【手机看新闻】 

| 有奖纠错 |

 

 今日导读

 

 

 

 评论排行  

阅读排行

海南

社会

娱乐

 

   

 

 

 

 

 

 

 

 

                  分类信息广告

上一篇:林韦君《国光帮帮忙》谈女明星私密 自爆遭某男 下一篇:爆乳女星穿短裙坐大腿 李敖尺度大惹妻子不满
返回首页
返回顶部